俳優ショーン・ペンが“ここに極悪きわまる腐敗政権が描かれている”と語った通り、これでもかというほどブッシュが叩かれていた。この映画が政治的に偏っているという批判は的外れだ。ムーア監督がこの映画で最も強く主張している「大量破壊兵器もなく、アルカイダとも何も関係ないイラクにブッシュが攻め込み、多くの民間人と米国兵の命が犠牲になっている」という事実に変わりはないからだ。
映画手法うんぬんといった批判は、情報部が報告した9.11の警告をホワイトハウスが無視したこと、ブッシュとビン・ラディン一族が利権で繋がっていること、政権トップクラスの連中が戦争ビジネスでボロ儲けしていること、こうした現実の前では取るに足らないことだ。テレビではオンエアされないような戦場のえぐいシーンも出てくるけど、子どもたちにハッキリと戦争はカッコイイものでも、ロマン溢れるものでもなく、狂気と残酷さが支配する生き地獄だと理解させる良い機会だと思う（特に米国ではね）。

ただ、手放しで絶賛はしない。反ブッシュの僕でさえ「こんな個人攻撃のやり方は逆効果だ」と嫌悪を感じるシーン（小学校の場面等）があるし、自分が米国人であれば“投票先くらい自分で決めるから政党名を出して指図してくれるな”、こんな風に思うだろう。賛否両論はあるけど、様々な意見を
聞いて自分で判断することが何より大切なので、見ておくべきだと思う。２時間ずっと他人の悪口を聞くのは（ブッシュがどんな男であれ）生理的に辛いけど、愛する者の死すべき理由が分からない遺族はもっと辛い。ムーアは新聞のインタビューで、“真の悪はブッシュではなくチアリーダーになって戦争を煽ったメディアだ”と語っていた。「主流メディアのエリート連中には、恥じ入って欲しい。あなた方が怠けてしなかったことを、（自分のような）こんな野球帽をかぶった高卒の男が世界中で映像を掘り起こし、補っているんだから」。ムーアよ、どうか長生きしてくれ。

米政府を信じて大量破壊兵器の探索部隊を率いる指揮官が、“最初からそんなものはなかった”ことを突き止めていくサスペンス。『ボーン・アルティメイタム』でCIAの暗部を描いたグリーングラス監督とマット・デイモンが再タッグを組んだということで、公開前から期待していた。終戦後にイラクの石油をアメリカ企業が独占したことや、ブッシュ＆チェイニーが石油利権と密接に関わっていた点でも、この戦争を求めていた勢力が存在していたのは明らか。
デイモンはインタビューでこう語っている「僕は決して疑い深い方ではないが、あの頃は戦争を煽る声があまりにも突然あちこちから聞こえ始めて驚いたものだよ。“ちょっと待てよ、誰もそんな事を言っていなかったのに、どうしてそうなるんだ？”とね。9.11で皆ショックを受け、強い恐怖を覚えた。そんな心理のもとでは人はあらゆる方向に導かれがちだ。だが、僕は、サダム・フセインは9.11と何の関係もないと思っていた。多少でも知識のある人は、皆そう知っていたはずなのに、多くのアメリカ人が彼が関係していると信じたのは、真実と違うメッセージが大量に送られたせいなんだ」。
この高得点はイラク人の心の叫びが描かれていたから。主人公のミラー隊長は純粋に善意から「民主化させてあげよう」としていた。私欲もなく正義のヒーロー。ところが、そのミラー隊長でさえ自分の傲慢さに気付かされる。あるイラク人にこう言われるんだ「それ（民主化）は私たちが自分でやる。あなたたちに、この国のことは決めさせない」。これは重い。

アカデミー作品賞、監督賞、脚色賞、助演男優賞の４部門に輝いたサスペンス映画。原作はコーマック・マッカーシーの小説『血と暴力の国』で、凶悪犯罪が蔓延する米国の異常性を憂いた作品だ。テキサスの荒野で麻薬の密売人たちが仲間割れをして、撃ち合いの果てに全滅。そこに偶然通りがかった主人公モスは、現場に残った200万ドル（約２億）の大金が入った鞄をネコババする。麻薬マフィアは金を取り戻すべく殺人鬼アントン・シガーを派遣。モスはシガーの執拗な追跡から逃げ続けるが、次第に追い詰められていく--。オカッパ頭のクレイジーな殺し屋アントン・シガーを怪演したハビエル・バルデムは、その圧倒的な存在感でオスカーを受賞。冒頭の絞殺シーンは恍惚とした目が不気味すぎてトラウマになりそう。これまで色んな悪党を見てきたけど、『バットマン/ダークナイト』の“ジョーカー”と、このアントン・シガーの両者が一番恐ろしい。一般社会のルールや交渉が何も通じない。シガーの武器は酸素ボンベを改造した銃（家畜の屠殺用？）で、人間の頭や胸に空気の塊を撃ち込み殺害する。人間が神のように牛や豚の命を奪うように、シガーもまた神の如く人間の命を自由に扱う。シガーは気に食わない相手がいるとコインを投げて裏表を当てさせる。ハズレは死。そこには「たかがコイントスで左右されるくらい人生なんて軽いもの」と考えるシガーの哲学がある。事件の捜査を開始した老保安官（トミー・リー・ジョーンズ）は、行く先々で死体の山と出くわし、「なぜ金や麻薬のために人を殺せるのか」「もうついていけない」と悲嘆。そして新聞を読むと、他の州でも残忍な事件ばかり起きている。保安官は引退した仲間と「鼻にピアスを開けた緑の髪の子供が街を歩く世の中など誰が予想できた？」と嘆く。

この映画の原題は『No Country for Old Men（旧世代が住める国はない）』。この映画には何の解決も用意されておらず、常人には理解できない異常な暴力が淡々と描かれるだけ。BGMさえ一切流れない。なぜアカデミー賞で絶賛されたのか。日本人にはピンと来ない世界観だけど、金と麻薬を巡る殺人事件が続発する米国ではリアルな話であり、「こんな暴力だらけの異常な国に年寄りが住めるわけない」という悲哀が共感を生んだのだろう。様々な名画を抑えて本作が作品賞に選ばれたことが“病んだアメリカ”を象徴しているようだ。人々はもう、現実の“血と暴力の世界”にウンザリしているんだと思う。

※荒野での明け方の追跡劇は距離感が分からず凄い緊張感。シガーのドア・ロックの破壊方法も怖い。モスが部屋の中で電気を消して待ち伏せしてると、ドアの下から人影が見え、鍵がポーンと飛んで…怖ッ！最後の青信号のシーンが効いていた。コイントスはシガーにも当てはまるんだよね。
※アカデミー賞（2008）作品賞、監督賞、助演男優賞、脚色賞/ゴールデン・グローブ（2008）助演男優賞、脚本賞/ニューヨーク映画批評家協会賞（2007）作品賞、監督賞、助演男優賞、脚本賞